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FATALISMO CIRCULAR

23 de MAYO de 2009.  20h.

(((((((FATALISMO CIRCULAR)))))))

Margarida Chambel e Nuno Oliveira.

Acción inserida entre a arte sonora e a oralidade. Texto cantado e modificado co corpo. Performance da repetición baseada na obra poética do existencialista portugués Raúl Brandão. Interacción co público.

Duración aproximada: 50 m

.

MARGARIDA CHAMBEL (Lisboa, 1978) e NUNO OLIVEIRA (Lisboa, 1974)

Formados no ámbito da performance e a danza, xuntos traballan dentro do campo da arte de acción, participando en encontros e festivais talles como Chamalle X, Festival de Escena Contemporânea, no Circulo De Belas Artes de Madrid ou no Festival Internacional de Música Experimental e Performance (Aielo de Malferit). Actualmente desenvolven unha oficina de artes plásticas e performativas con mozos presos de Chapito, en Lisboa.


_______________

marguerida chambel y nuno oliveira no verbum, 2009 from inauditos on Vimeo.

VÍCTOR BONET

“Antes foi terra, logo terreo, mais tarde territorio…
E só é necesario que ela bostee para que todo volva á súa orixe e nós, pobre eixo da existencia, esquecémolo con frivolidade e hai tempo.
Fixemos noso o todo, acoutámolo, reconfigurado… Impuxémoslle normas ad hoc que nin sequera foron respectadas, alimentando as nosas gulas, tentando encher o baleiro que nos regala a consciencia… sen lembrar que somos simplemente caspa.
Empezamos a intuír que non existe aspirina por se lle dá por toser ou rascarse. Así que oremos, irmáns todos, e reinventemos de novo a deus… Aínda que só sexa para devolverlle a responsabilidade.

Poética da imaxe e do corpo. Acción contundente, eficaz, sen espazos para os artificios e os enganos. Minuciosa posta en escena e coidado emprego dos materiais.

16 DE MAIO, 8 DA TARDE


Territorios sonoros

9 de MAYO, 20h.

TERRITORIOS SONOROS.

Bartolomé Ferrando

.

7 Pezas breves de poesía sonora. Poesía ligada ao conceptual.
Poesía discursiva. Poesía concreta. Poesía proceso.
Investimentos. Música visual, música nocturna.
Encontro e xustaposición de linguaxes.

BARTOLOMÉ FERRANDO
(Valencia, 1951)

Profesor titular de performance earte intermedia na Facultade de
Belas Artes de Valencia.
Participou en multitude de eventos enEuropa, América e Asia.
Organiza festivais internacionais noIVAM e no MNCARS.
Foi membro de Flatus Vocis Trio,Taller de Música Mundana y Rojo, ecoordinador de revísta Texto poético.

Publicou poesía e ensaio, e realizado abundantes gravacións en MC,LP e CD,
así como DVD de performance.

“Desde el principio”

.

“El cuadro”

.

“lo bueno”

.

“Música visual”

____________________

POÉTICA

* A menudo desarreglo el orden de las palabras y las

articulo de otra manera: todos los substantivos agrupados,

apelotonados, mientras cabalgan los verbos unos sobre otros

intercambiando sus papeles. Los artículos cambian de

género. Los adjetivos, de pronto, desaparecen.

* En ocasiones hago gimnasia con las palabras: las estiro,

las hago saltar o las doblo sobre sí mismas; en otras, les

cambio la velocidad: convierto las palabras lentas en

rápidas y a la inversa, dando uso a un sinfín de variantes.

El resultado es un atasco o una gran fluidez. De este modo

los objetos reposan o se mueven frenéticamente. Casi nada

permanece en su sitio. Mostramos y demostramos un parpadeo

arrítmico, asimétrico.

* Mellar las palabras, agujerearlas, arrugarlas, quemarlas

parcialmente, aplastarlas, coagularlas o romperlas,

descubre y revela una pluralidad de vías creativas y de

intervención con el lenguaje escrito: desde cambios de

sentido hasta superposiciones o encabalgamientos; desde la

construcción de vocablos parcialmente ininteligibles hasta

la reagrupación o dispersión de elementos residuales. Usamos

el cuerpo de la letra con las características físicas que

ostenta: su dureza, su fragilidad, su textura, su

flexibilidad, su elasticidad. La escritura se diluye, se

disuelve, se desbarata.

* Pienso palabras. Palabras redondas, elásticas,

angulares, puntiagudas. Con el pensamiento toco y

acaricio las palabras. Pensamientos de colores

impregnan palabras. Palabras que dan sombra a otras,

encogidas en los repliegues y esquinas del pensamiento.

Palabras que recorren el pensamiento de parte a parte, se

balancean a la deriva o permanecen encaramadas en lo alto

de un montículo. Tejidos. Retales de habla.

* Acompaño las palabras con gestos. Gestos redondos,

cuadrados, curvos, en zig-zag. Gestos que escriben palabras

allí donde no están. Gestos que repiten siempre la misma

trayectoria, el mismo recorrido. En el centro de un gesto

incrusto otro que se mueve en sentido contrario. Relaciono

un pensamiento con un gesto que nada tiene que ver con él,

sin mediar palabra alguna. Injerto trozos de habla en un

discurso encadenado de gestos. Reutilizo en ocasiones

algunos que ya había olvidado y arrinconado.

* A veces miro las cosas a través de las palabras, y si

éstas fermentan y se descomponen, también lo hacen aquellas.

El resultado es imprevisible: los objetos se deshacen y

permiten que el lenguaje entre a formar parte de ellos, o

a la inversa. De este modo todas las cosas albergan

potencialmente su propia transformación, su permanente

cambio. Entonces preciso volver a construir la trabazón

del pensamiento y Del habla. Palabras desconocidas exigen

ir acompañadas de nuevos gestos. Los objetos nos miran con

sus ojos apuntando en otra dirección. La escritura se

despeina y desgrana como un puzzle, a medida que el espacio

no ocupado cobra mayor relieve. La movilidad de los

corpúsculos es enorme.

Es en ese momento, en esa situación, cuando advierto

que las posibilidades creativas se expanden, se multiplican, se desbocan.

Bartolomé Ferrando

(Texto publicado originalmente en la revista Insula 603-604, pág 21)

FERNANDO AGUIAR

MUSEO DAS PALABRAS, VERBUM, VIGO

2 de MAYO

20h.


PERFORMANCE POÉTICA

Fernando Aguiar.

Poemas experimentales y sonoros. Trajes-soneto y sonetos donde las palabras son sustituidas por acciones. Poesía visible, en la que las palabras devienen en objetos para ser manipuladas, disparadas, rasgadas, destruidas, dejando al desnudo su sentido.

Duración aproximada: 40 m.

FERNANDO AGUIAR (Lisboa, Portugal, 1956)

Considerado por la crítica portuguesa como el máximo representante de la performance y la poesía visual portuguesa. En 1972 comienza su trabajo de acción y poesía experimental. Ha realizado acciones, exposiciones, mail-art y participado en festivales y bienales en más de 40 países de todo el mundo.

Por fuera y por dentro

ser fuera estar fuera y poner fuera de afuera

por fuera poner afuera ahora aquí fuera

poner fuera en la hora y mejora allá afuera

ahora otrora estar fuera y ser afuera.

ven afuera entrar fuera y dar fuera acá afuera

para afuera aquí fuera demora ponerla fuera

estar fuera de afuera y desflora en la hora

aunque ser fuera y de afuera poner fuera

estar afuera por fuera y de afuera poner dentro

ser fuera ahora y por dentro demora

por dentro estar fuera y poner fuera de dentro

si entro sediento por dentro y por fuera.

estar fuera ahora y ver dentro del centro

dar adentro acá adentro y poner dentro de afuera

si entro allá afuera y de fuera concentro

ven fuera ven dentro por dentro y por fuera.

poner dentro por dentro por el centro adentro

ir dentro estar adentro y aguantar en el centro

ser dentro por dentro y no tener sentimiento

invento el viento e intento ver adentro.

ser dentro allá adentro leer adentro por dentro

acá adentro argumento y siento en el centro

entrar dando adentro y salir con aumento

por dentro del viento si intento reviento.

desde dentro o desde fuera

afuera o adentro

por ser o ser ven

¡FUERA!

(por dentro)

ERRATA

(en forma de soneto con rabo)

Luego en la primera página, precisamente en la primera línea,
donde se lee
era una vez…, léase finalmente…

En la página catorce, en la línea cuatro,
donde se lee
cuadro, léase cuarto.

En la página siguiente, en la línea ocho y medio,
donde se lee
por medio de, léase en el medio que.

Casi en la página treinta, en la línea férrea,
donde se lee
tanto mar, léase poca tierra.

En la página rasgada, en la línea de fuego,
donde se lee
horca, léase fuerza.

En una página inexistente, en la línea del horizonte,
donde se
debería leer, léase así.

En la página del medio, en la línea del ecuador,
donde se lee
en paralelo, léase en diagonal.

En la página oscura, entrelíneas,
donde se lee
se jode, léase se puede.

En la página suelta, en la línea de la tierra,
donde se lee
suelo, léase sueño.

En una página distante, en la línea del pensamiento,
donde se lee
no pienso, léase pero existo.

Al pasar de la página, en la línea del infinito,
donde se
tiene mucho que leer, léase lo mucho que se tiene.

En la página en blanco, en la línea de lo imaginario,
donde
no se lee, no se lea.

En una página perdida, en una línea al acaso,
donde se lee
incluso así, léase así mismo.

A tantas páginas, en la línea con que cada una se cose,
donde se lee
entrevistase, léase entredíspase.

En la última página, incluso en la última línea,
donde se lee
finalmente…, léase era una vez…´

.

ESTRATEGIAS DEL GUSTO

o se gusta

o no se gusta.

o se gusta

entre el se gusta

y el no

se gusta.

o se gusta

entre el se gusta

y el se gusta

así-así.

o se gusta

entre el no se gusta

y el se gusta

así-así.

o se gusta

entre el

así

y el así.

o simplemente

(dis)gústase.

-

Problemática de la dificultad

está difícil. está muy difícil.

está incluso muy difícil. está

realmente incluso muy difícil. no

hay duda de que está realmente

incluso muy difícil.

está difícil. está muy difícil.

está mucho más difícil. está

incluso mucho más difícil. está

realmente incluso mucho más difícil.

no hay duda de que está realmente

incluso mucho más difícil.

está difícil. está muy difícil.

está todavía más difícil. está

todavía mucho más difícil. está incluso

todavía mucho más difícil. está

realmente incluso todavía mucho más

difícil. No hay duda de que está

realmente incluso todavía mucho más

difícil.

está difícil. está muy difícil.

está cada vez más difícil. está

cada vez aún mucho más difícil.

está incluso cada vez todavía mucho

más difícil. está realmente

incluso cada vez todavía mucho más

difícil. no hay duda que está

realmente incluso cada vez todavía

mucho más difícil.

para quien juzga que estoy exagerando,

no digo apenas que no existe duda de

que está realmente incluso cada vez

todavía mucho más difícil. ni que está

dificílimo. ¡ está dificilísimo !


_________________

Daniel Rojo, 25 de Abril

SEÑALES DE ADVERTENCIA

.
POEMA RADIOACTIVO

MIRE FIJAMENTE AL CENTRO DE LA IMAGEN

¡

CASCO VELLO DE VIGO
DANIEL ROJO
25 Abril, 10 H.

PERCORRIDO performance A TRAVÉS DE POEMAS VISUAIS, SONOROS, TEXTUAIS E OBXETUAIS

Duración aproximada: 90 m.

1. PRAZA CONSTITUCIÓN,
2. RUA CESTEIROS,
3. PRAZA ALMEIDA,
4. RUA MENDEZ NUÑEZ,
5. RUA DO FUNIL,
6. PRAZA EDUARDO CHAO,
7. RUA PERIGROS,
8. SUBIDA SAN XULIÁN,
9. RUA PEIXE,
10. RUA PEÑASCO,
11. PRAZA DO PEÑASCO,
12. BAJADA AL FUERTE,
13. PRAZA POBOADORES,
14. SUBIDA DA BARROCA,
15. FONTE DA BARROCA,
16. LAVADEROS

Paso previo I: Envío de material a Bos Aires. Fotografías da zona vella de Vigo para a confección dunha acción poética programada a distancia.
Paso previo II: Recepción de poemas visuais a través de correo electrónico con indicacións precisas sobre a súa impresión e colocación nas paredes das rúas.
Paso previo III: Recepción por correo ordinario de instrucións para a realización do percorrido da acción deseñada.


Acción: 25 de Abril de 2009, Casco vello.

PRAZA DA CONSTITUCIÓN
Logo de dar efusivamente a man a todos os presentes, péguese o cartel: “Encontro de urxencia”

RUA CESTEIROS
Entrega aos presentes de “poemas de vimbia”. Estes poemas, consistentes nunha soa palabra deberán ser abandonados ao longo do percorrido en lugares que estean en xusta relación co significado de cada poema, e coa esperanza de que futuros viandantes fixen a súa mirada neles.

PRAZA ALMEIDA
Pegar un sumidoiro impreso sobre outra real, reunirse en corro ao redor dela e reflexionar durante apenas 10 segundos sobre o instante no que cada cal vive.

PRAZA MENDEZ NUÑEZ
Tendo en conta a súa situación de precariedade, Daniel Rojo solicita séxalle enviado un banco ao seu domicilio.

RUA DO FUNIL

Pegar cartel.
continuación e cos ollos pechados,
darlle a volta ao funil.

RUA DÁ ESPERANZA
Ler en voz baixa e mentres se camiña a seguinte carta:

Queridos amigos, en confidencia:

Ás veces creo estar perdendo iso que chaman esperanza (un son tenue que se escapa mentres se camiña). O vento varre os recordos con escobas de cemento, algúns quedan e incendian aos seus compañeiros, e estes contaxian ao resto ata converterse en aire líquido. Merece a pena deterse agora para defenderse. Os lugares acábanse. O pensamento non espera, con todo. É o único que non espera. De esperar a pensar, non pensaría, de pensalo dúas veces non quedaría. O pensamento é antiesperanza. Pero como perder a esperanza intencionadamente? A esperanza non pode perderse, para perderse necesitaría non estar parada, aí queda, agardando sempre. Para estar perdida sería preciso que escapase a si mesma, como escapa o desexo ao desexo a pesar das cadeas que o suxeitan a si mesmo. Esperanza: unha puta locuaz e sen paraugas. Espero que lean as miñas queixas. Espero que perdoen o meu atrevemento de pedirlles que as lean. Xa non quedan lugares, só edificios, sombras, vaidades e liñas veloces. Mala racha. Pero así é a esperanza, onde antes había fiestras ábrense contraventanas ao ceo de plástico, xa non queda fame que devorar, xa non quedan terremotos que non fagan tremer a máis absoluta desesperanza e derrúbena ata afundila na terra. Por fortuna, os sentimentos suceden logo dunha longa reflexión. Se puidese espiríame para que vexan que non escondo esperanza algunha. Os camiños que circundo non levan a ningunha parte, miro cara atrás, xa non podo saber cando botamos a andar sen saber onde regresar. Non queda máis remedio que difuminar a espera logo de consumila a cegas. Emancipemos a espera. Teñamos preguiza. Os tempos dos hemisferios pártense a berros, é tempo de contar os segundos en fraccións horarias de continentes dispersos que navegan sen ramal. Confesareilles que ás veces creo perder iso que chaman esperanza. Por fortuna, aínda son capaz de enganarme. Reciban un forte abrazo.


PRAZA EDUARDO CHAO

Pegar cartel. Dicir gritando: “Por favor, miren fixamente a este poema radioactivo”

SUBIDA SAN XULIAN

Neste lugar o desexable sería mirar ao mundo a través da fiestra, deixando ao carón a prohibición de circular polo mundo.


Máis adiante, na ruela, pegar cartel:

A orde para este poema é a seguinte “Saír correndo de aquí”.

RÚA DOUS PERIGOS
Logo de pegar o cartel de “zona videovixilada” sacar unha instantánea de cada un dos presentes para, en canto sexa posible, envialas por correo electrónico ao autor da acción.

RÚA DO PEIXE
Rogar aos presentes logo da pegada: “Por favor, un minuto de silencio”

PRAZA DOUS PESCADORES

Neste duelo entre semellantes,
hai que tirar ovos insistentemente.

RUA DO PEÑASCO
Desde o alto do peñasco recitar con naturalidade o seguinte poema sobre o pudor

Pudor
Dor
Roca
Grito
Vaxina que se enche de palabras
Pudor
Ardor
Folla
Bico
Mans abertas cubertas de pegadas
Pudor
Fedor
Lousa
Ceo
Un mundo opaco para cubrir as pupilas
Pudor
Fervor
Nota
Rocío
Barcos de nostalxia perdidos na noite
Pudor
Terra
Aroma
Beizos
Espontáneos fluídos internos.

e ao subir, pegar cartel prohibindo aparcar os días pares.

PRAZA DO PEÑASCO
Escribir no chan: “As palabras que se pisan non llas leva o aire”.

BAIXADA AO FORTE

En esta baixada, subir con forza para gritar a través dun altofalante:

“¡Non queda tempo!”A continuación descender sen máis.

PRAZA POBOADORES

Nesta acción probarase a poboar unha árbore.

SUBIDA DÁ BARROCA

Pegar “obviamente”.
A continuación pedir aos presentes que interpreten.


FONTE DE BARROCA

Pegar poema para crear controversia ecolóxica.

LAVADOIROS

Anuncio de parada

.

CALQUERA RÚA PRÓXIMA

Buscar gato para pegar ao seu lado un corazón lixeiro.

FIN DE ACCIÓN
Regalar poema inédito a quen prometa queimalo.

POSTERIORMENTE
Abandonar os poemas para sempre.

María Lado, 18 de Abril.

20h.
NOVE
María Lado.
Recital + videopoemas + música.
Intervención baseada nos poemas do seu
último libro « nove »: un poemario sobre o
exilio interior e a dor.
Duración aproximada: 45 m.

To Trips y Tiago Gomes, 11 de Abril

Vimos por este meio propôr-lhe o espectáculo “On The Road”, baseado no livro homónimo de Jack Kerouac quando se assinala o 50º aniversário do seu lançamento. Esta performance consiste numa banda sonora para o livro, por Tó Trips em guitarra e efeitos vários, e Tiago Gomes lendo excertos do livro, com vídeo-beat de Raquel Castro. Este espectáculo já foi apresentado na exposição “Remembering Jack Kerouac”, no espaço Av. da Liberdade 211, de onde partiu o convite para esta união em torno da Bíblia da Beat Generation, PELA ESTRADA FORA, influência para viajantes de todos os tempos. É de facto a viagem, uma estrada perdida e infinita para onde os dois performers e o vídeo remetem o espectador, para a route 66, América de todos os sonhos que aqui são todas as estradas do mundo: vias rápidas, estradas secundárias, deserto, cidades perdidas na noite e becos sem saída. O espectáculo-viagem tem a duração de uma hora. Teve três apresentações, a já referida estreia no espaço Av da Liberdade 211, no Cabaret Maxime, e no Music Box.

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Clemente Padín (VIDEOS)

Presentación del ciclo.

 20:30h.
ARTE, PAZ, VIDA
Clemente Padín
Proyección documental de las performances y acciones de este poeta, artista y activista uruguayo (1984 – 2003).

Duración aproximada: 1h.

ENTRADA GRATUITA

Poesía inaudita

“POÉTICAS PARA UNHA VIDA” se desarrollará en el Museo Verbum de Vigo, todos los sábados entre los meses de Abril y Mayo de 2009.

En esté evento tendrán lugar intervenciones poéticas,  performances  y proyecciones de videos (videopoesía y grabaciones de poesía de acción).